[组图]晋剧知识

丁派是近代著名的“晋剧一代宗师”丁果仙创立的晋剧须生艺术流派。她的唱腔圆润清亮而又刚劲豪放，既发挥了女声高亢婉转的特色却又不带女腔女调；她的表演逼真帅气，兼备着女性独有的细腻而不露女态女相。“女演男而不露女相”、“女演男而胜于男”，被誉为“晋剧须生大王”称号。

丁果仙，艺名“果子红”。七岁投师晋剧艺人孙竹林学艺，是晋剧史上第一位女须生。十一岁搭班登台，曾在庆梨园、锦艺园等戏班与前辈著名艺人“盖天红”（王步云）、“说书红”（高文翰）、“毛毛旦”（王云山）、“三儿生”（孟珍卿）、“狮子黑”（乔国瑞）等在太原、晋中、内蒙古、张家口、北京、天津等地同台演出，十七八岁即誉满三晋，名驰京津。

丁果仙唱、念、做俱佳。早年，她的嗓音清脆明亮，音质纯净，行腔多以中高音区为主，中年以后，嗓音苍劲宽厚，刚柔兼备，且不露女相。她发声坚实洪亮，气息饱满耐久，唱腔浑厚舒展，表演朴实大方，注重观察生活，善于将生活体验融化于程式之中，赋予程式以生命，善于将唱、念、做等艺术手段揉为一体，精心刻画各类人物，尤其擅长运用介板、流水、滚白等散板唱腔，灵巧多变地表达人物的内在感情。如《蝴蝶杯》中田云山训子时的“介板”，《卖画劈门》中白茂林怒斥胡林时的紧打慢唱“流水”，《芦花》中闵德仁的花腔“十三咳”，现代戏《丰收之后》中的“二流水”紧打慢唱，《走雪山》中的“叫板”等，声情并茂，传神感人。又如《四进士》中宋士杰公堂诉状的大段念白，《详状》中姚达与徐继祖的对白，《蝴蝶杯》中前五堂江夏县令的大段念白，喷口遒劲，感情真挚，吐字真切，抑扬顿挫，控制自如，把人物的身份、性格、内心世界刻画得细致入微、绘声绘色，引人入胜。在50多年的舞台生涯中，她上演了近百出剧目，塑造了众多生动鲜活、有血有肉的艺术形象。

晋剧是山西省的着名代表剧种，晋剧的唱腔结构属于板腔体，分为三类：“乱弹”、“腔儿”、“曲子”。“乱弹”是晋剧的主要唱控，共有七种板式：平板、夹板、二性、流水、介板、滚白、导板。“腔儿”是指晋剧中的各种花腔，一般不单独使用，而是依附在各种板式的“乱弹”中。“腔儿”有“五花腔”、“三花腔”、“走马腔”、“二指腔”、“十三咳”、“四不象”、“导板腔”等。“曲子”是指所唱的昆曲和地方小曲。晋剧的这种唱腔和表演不仅具有梆子腔的激越、粗犷的一般特点，而且具有比较圆润和工细的独特风格。因而，既能表现慷慨激昂的历史故事，也能表现优美健康的民间生活。这种粗犷与细腻巧妙结合的艺术形式，是晋剧赢得众多观众喜爱最直接的因素。晋剧的表现技巧也多姿多态，难度也较大，如翎子功、帽翅功、椅子功、鞭子功、梢子功、耍茶碗、耍头巾、甩辫子等都很有特色。