山东文艺网> 戏剧> 浏览文章戏剧

[组图]戏剧的分类

www.sdwenyi.com 2022-10-31 11:21:57 来源:戏剧网 作者:圆圆

主要分类

按容量大小,戏剧文学可分为多幕剧独幕剧小品;

按表现形式,可分为话剧歌剧诗剧舞剧、戏曲等;

按题材,可分为神话剧、历史剧、传奇剧、市民剧社会剧家庭剧、科学幻想剧等;

按戏剧冲突的性质及效果,可分为悲剧喜剧正剧

不过最基本、使用最多的分类是悲剧、喜剧和正剧,其中悲剧出现的时间早于喜剧,正剧也称为悲喜剧

悲剧:冲突的实质:"历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现"。悲剧的审美价值:"将人生的有价值的东西毁灭给人看"

喜剧:审美价值:"将那无价值的撕破给人看"

正剧:将悲剧和喜剧"调解成为一个新的整体的较深刻的方式"

古代希腊戏剧

世界戏剧艺术最早是出现在距今约2400年前的爱琴海边的古希腊。当时剧团内除了主要演员以外,还有一支合唱队,随时评论剧中发生的事情。有趣的是,伯利克里时期,为了鼓励人们去看戏,政府甚至会给观众发放"戏剧津贴"。这在弘扬和保护文化方面是很值得借鉴的。

演员

古代希腊戏剧中所有的角色都是由男子扮演的,这些演员都是专业的,社会地位很高。在同一部戏中,一个演员可以扮演几个角色,一个角色也可由几个演员扮演。由于演员和观众的距离非常之远,因此演员必须频繁更换服装和面具来吸引观众的注意。演员们利用厚底的靴子以使自己显得高一些,有时还要带上颜色艳丽的手套以使观众能够辨认自己的手势。

剧场

最早的古规范希腊戏剧场十分简陋:在一片夯实的硬土地上修些台阶,再加一个木板,便是一个"剧场"。公元前四世纪,出现了一种新式剧场:它没有屋顶,呈半圆形,用石头建成,观众席呈阶梯状,且坡度较大。希腊人称其为"圆形剧场"

中国戏曲

戏曲(traditional opera,历史上也称戏剧)是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的一门中国汉族传统艺术,剧种繁多有趣,表演形式载歌载舞,有念有唱,有文有武,集"唱、做、念、打"于一体,在世界戏剧史上独树一帜,其主要特点,以集汉族古典戏曲艺术大成的京剧为例,一是男扮女(越剧中则常见为女扮男);二是划分、净、四大行当;三是净角有夸张性的化装艺术--脸谱;四是"行头"(即戏曲服装和道具)有基本固定的式样和规格;五是利用"程式"进行表演。中国民族戏曲,从先秦的"俳优"、汉代的"百戏"、唐代的"参军戏"、宋代的杂剧、南宋的南戏、元代的杂剧,直到清代地方戏曲空前繁荣和京剧的形成。

中国戏曲虽然产生的比希腊、印度晚一些,但是早在汉代就有了百戏的记载,在13世纪已进入成熟期,其鼎盛时期是在清代。新中国成立之初,已经发展到300多个剧种,剧目更是难以数计。世界上把它和希腊悲喜剧、印度梵剧并称为三大古老的戏剧文化。戏曲始终扎根于中国民间,为人民喜闻乐见。而在其中,京剧豫剧越剧、黄梅戏、评剧依次称为中国五大戏曲剧种。 其它各种地方剧种都有其自己的观众对象。远离故土家乡的人甚至把听、看民族戏曲作为思念故乡的一种表现形式。

戏剧特点

1.始于离者,终于和;

2.一言以蔽之,"谓以歌舞演故事也;

3.离形而取意,得""而忘""

戏剧的艺术特点

戏剧将众多艺术形式,以一种标准聚合在一起,这些形式包括:诗、乐、舞。诗指文学,乐指音乐伴奏,舞指表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。同时,戏曲以唱、念、做、打为基本手段,几乎将各类表演艺术成分集于一台。戏曲演员必须掌握"四功五法"("四功"即唱、念、做、打,"五法"即口、手、眼、身、步)

公元前4世纪,亚里士多德在《诗学》中已经表述了对戏剧本质的认识。他认为:一切艺术都是模仿,戏剧是对各种生物的行动的模仿。

以后,印度的第一部戏剧理论著作《舞论》也指明:"戏剧就是模仿。"19世纪以后,对戏剧本质的研讨出现了众说纷纭的局面,主要有观众说,冲突说,激变说,情境、实验室说等。

观众说:认定观众是戏剧的必要条件,也是戏剧的本质所在。法国戏剧理论家F.萨赛是这种观念的代表,他断言:不管是什么样的戏剧作品,都是为了给观众看的。"没有观众,就没有戏剧",因而,戏剧的一切元素都必须与观众的欣赏相适应。

冲突说:以法国戏剧理论家布伦退尔为代表。19世纪末,布伦退尔指出:舞台乃是人的自觉意志发挥的场所,人物的自觉意志的发挥必定会遇到阻碍,主体为克服阻碍就要与之斗争,这就构成"意志冲突",戏剧的本质就在于此。美国戏剧理论家J.H.劳森则把戏剧的本质归之为"自觉意志在其中发挥作用的社会性冲突"。他认为:由于戏剧是处理社会关系的,而人的自觉意志又必须受社会必然性的制约,因而,真正的戏剧性冲突必须是社会性冲突。这种观念可以一句话来表述:"没有冲突就没有戏剧。"中国东汉时期的许慎 在《说文解字》中提出:"戏,始于斗兵,广于斗力,而泛滥与斗智,极于斗口。"认为戏剧是最富于冲突的生活场景的升华。

激变说:英国戏剧理论家W.阿契尔否定布伦退尔的"冲突"说,他把小说与戏剧相比较,认为小说是"渐变"的艺术,而戏剧是"激变"(crisis,又译危机)的艺术,戏剧所处理的是人的命运和环境的一次激变,这就是戏剧本质的所在。

情境、实验室说:早在18世纪,法国哲学家D.狄德罗就曾把"情境"看作戏剧作品的基础。黑格尔在谈到戏剧的特性时,也曾把"情境""冲突"联系在一起,并强调情境的本体意义。存在主义哲学家、剧作家J.P.萨特把自己的剧本称为"情境剧",并把戏剧的对象说成是人在情境中的选择行为。B.布莱希特则把戏剧看作是一种科学的方法,认为:剧院乃是检验人类在特定情境中行为的实验室。这种观念也从一个特定的角度界定了戏剧的本质。



关键字:山东文艺网
上一篇:[组图]戏剧的发展历史
下一篇:[组图]地方的戏剧种类

注:本网发表的所有内容,均为原作者的观点。凡本网转载的文章、图片、音频、视频等文件资料,版权归版权所有人所有。

扫码关注
山东文艺网公众号

扫码关注
山东文艺网视频号